Условием для проектирования было сохранение конструкции старой гостиницы на берегу Эгейского моря. Нами сделан проект дома для трех хозяев, бассейна, общей зоны и выхода к морю.
Недалеко от Ладожского озера, на берегу Черной речки расположилось поместье внушительных размеров, с фермой, садами и огородами. Облюбовавший эти места заказчик, исполненный нежностью к патриархальному деревенскому образу жизни, обратился к архитектору с просьбой построить дом, слегка коснувшись его стилистики нюансами провансальского сельского духа.
Мерное течение Черной речки за большим панорамным окном гостиной вызывает умиротворенное спокойствие. Поместье настолько велико, что от постройки к постройке можно добираться на лодке.
Дом построен для молодой семьи, благополучных и состоявшихся людей, чьи представления об идеальном доме приняли данные очертания.
Рукодельный шарм этого пространства, наполненного заботливыми хлопотами, искусством великолепного натюрморта, подробностями домашней заповедной стряпни, солнечными оттенками кремового и фисташкового, одушевлен постоянным закадровым присутствием главной героини – хозяйки дома.
Если добавить, что все предметы в этом загородном доме подчиняются воле прекрасного знатока и коллекционера живописи, их обусловленность приобретает дополнительный, культурологический смысл.
В курортном пригороде Петербурга, на берегу Финского залива Балтийского моря построен дом под травяной крышей. Такое решение было продиктовано желанием не нарушить среду и необходимостью увеличить объем жилых площадей уже существовавшего на этом участке дома таким образом, чтобы не войти в противоречие с его финской архитектурой.
Природные криволинейные формы здания позволили максимально гибко вписать его в существующий ландшафт, не пожертвовав ни одним деревом. Сложное пространство гостиной, расположенное под сводчатой земляной крышей, наполнено светом, проходящим сквозь разнообразные оконные проемы, создавая атмосферу современного жилья с элементами традиционной русской усадьбы.
В 1910 году на берегу Большой Невки в черте Санкт-Петербурга инженером Адольфом Леммерихом был построен доходный дом и примыкающий к нему особняк в стиле северного модерна. Дом находился в плачевном состоянии, когда его новые владельцы обратились к архитектору с просьбой реконструировать фасад дома, представляющего собой историческую ценность и спроектировать интерьеры двух отдельных апартаментов с общим парадным входом.
Сегодня особняк Леммериха с отреставрированным фасадом, обращенным на реку, обрел второй полноправный фасад, украсивший бывшую брандмауэрную стену. Особняк принадлежит двум владельцам и изнутри поделен на две половины.
Стандартный финский сруб был украшен традиционными деталями, что помогло связать его с историческим контекстом поселка Репино. Камин и спрятанная за ним лестница играют роль смыслового и архитектурного центра дома.
Структура дома была обусловлена требованиями оставаться в пределах заданной высоты и пятна застройки, т.к. он сооружался на месте снесенного здания 60х годов ХХ века.
Фасады виллы, решенные в постмодернистском ключе, призваны примирить пейзаж пригорода Женевы со вкусом заказчика. Они выполнены в штукатурке и с элементами из мрамора. Вход в дом не характерно расположен на боковом фасаде, намекая на «синтетичность» строения. Этот фасад, обращенный на небольшую улицу тихого пригорода Женевы, решен в виде классического портика. Избыточно тяжелый мраморный карниз и пилястры композитного ордера в современной интерпретации выдают гиперболичность постройки и служат метафорой претензий владельца в духе nouveau riche.
Когда архитектор строит свой собственный дом, он неизбежно сталкивается с проблемой обнародования своих вкусов, с некой декларацией своих представлений. Так сложилось, что в тот момент взоры были обращены на Северную часть Италии, на Виченцу, Падую. Так что вполне естественно выбор пал на палладианский стиль.
В знак глубочайшего уважения к Андреа Палладио, к его мастерству в пригороде Петербурга возник дом, облик, пропорции и внутреннее наполнение которого стали выражением символистского мировоззрения автора. Схема здания классически Палладианская, с четкой центральной осью, на которой находится вход. Расположенные симметрично две винтовые лестницы ведут на второй «приватный» этаж, разделяя его на две независимые зоны. Фасады, традиционно отштукатуренные, несут на себе минимум лепного декора.